Focus Works (Català)


Atala a la tomba

En l’espectacle de 1808, l’èxit de Atala a la tomba (també diu “Atala Funeral”) era considerable. El pintor Girodet va traçar el seu tema en una novel·la contemporània escrita per Chateaubriand, Atala o els amors de dos salvatges al desert (1801), que té lloc a Amèrica del segle XVII. En lloc de triar un moment crucial de l’acció i il·lustrar-ho, Girodet resumeix les diferents etapes de dol des de la vigília funerària fins a l’enterrament.

una escena sintètica i patètica

Els chaccas indis i el pare Aubry Burry Atala, l’heroïna de la novel·la. Al capvespre, en una cova, l’antic ermità dóna suport al cadàver de Metis Atala. Chactes, aclaparat de dolor, amb passió els genolls d’aquesta jove que no se li lliurava. Atala, bretxa entre el seu amor per chactas i el desig fet a la seva mare a romandre verge i cristià, ha estat molt suïcida. Després d’una nit abans, els dos homes enterraran Atala en aquesta cova. Un vers del llibre de la feina a la Bíblia, gravat a la paret de la roca, comenta l’escena: “Vaig passar com la flor, em vaig assecar com l’herba dels camps”. Aquesta novel·la del primer escriptor romàntic francès es va incloure en el geni del cristianisme, que havia experimentat un immens èxit. Exoticisme, les disculpes de la innocència dels pobles primitius, la sensació religiosa que caracteritza la novel·la a la pintura. Cap passatge del text de Chateaubriand no es correspon precisament a l’escena pintada: la pala del primer pla suggereix el moment en què la fossa estava excavada, la pregària de la vigília funerària llarga és esmentada per les paraules de treball mentre la llum del matí, a A través del fullatge, tornem en el mateix moment del sòl, a la matinada, quan el cos d’Atala es porta a terme “sota l’arc del pont natural, a l’entrada dels Bocages de la Mort” que Girodet identifica per la Creu Nosaltres es pot veure a la bretxa lluminosa.

Un pintor neoclàssic o romàntic?

Girodet s’havia fet famós a la fira de 1793 amb una plataforma estranya, que també es conserva al Louvre, el son de Endymion. Va ser un dels nombrosos estudiants de David, però va tenir el gust per la innovació tant en temes com en estil. Aquí s’abandona els costosos temes antics al seu mestre per a un tema nou, des de la literatura contemporània. Certament, en un bon estudiant de David, va disposar les figures de fris i el seu dibuix és precís. La figura d’Atala també és de bellesa ideal, bastant poc realista per a un cadàver. Però el chiarobscur molt marcat, la sensualitat i el sentiment de religiositat que sorgeixen de la tela, ja són romàntiques. A més, el marc d’aquesta elegia funerària no té res en comú amb les arquitectures fredes de David. Al contrari, evoca un paisatge amb vegetació exòtica, en la qual la flor de magnòlia esmentada en el text es reemplaça a les frondes de l’entrada de la cova per una flor, llavors exòtica i rara, el Rumpus, aquest gessamí vermell de Virgínia, també Es diu “Virginie Trumpet”. Aquesta obra, per la seva malenconia i sentimentalisme, seduïda a aquells que, cansats pel rigor de David, van romandre vinculats al sagrat, a la natura i la sensació. El 1808, Girodet a la pintura, com Chateaubriand en la literatura, personifica els inicis d’aquest moviment modern que es convertirà en romanticisme.

Pistes pedagògiques

Nivell: Primera classe
Període històric: el segle XIX.
Camp estètic: “Arts, sabor, estètica”; Un artista ambigua neo-clàssica, que ja prefigura el romanticisme per venir.
Anglès: Text / Imatge: comparar text i pintura i analitzar la condensació de la història novel·lística.

Deixa un comentari

L'adreça electrònica no es publicarà. Els camps necessaris estan marcats amb *