Homes i dones-Canon

Les funamulas de Theodore de Banville, on “el pallasso va saltar tan alt que va disparar al sostre de tela i va anar a muntar a les estrelles”, suggereix un Marc poètic a aquesta energia bruta que es condensa en pocs segons tota la dimensió de la tempesta del circ … Però també hi ha alguna cosa que va caure en aquesta visió molt barroca del vol i la transgressió dels límits, una part de Sublim i de Derisory En la percepció d’un cos que juga els coets i les creus creant un arc efímer l’espai delimitat pel foc dels projectors.

Aquest apetit per al perill, aquesta obsessió per tancar-la voluntàriament i preferiblement jugant amb el buit, impregna el circ des de la creació de la Trapezi volador i trobat en la invenció “projectil humà” una nova manera de florir. Des del moment en què el sistema de propulsió es troba en el punt, sobretot amb l’ús d’aire comprimit, la disciplina continua diversificant amb més el doble canó del zacchini o la ballesta monumental que substitueix el barril tradicional. De Canon a l’espectacle Airiana, La fletxa humana, produïda per Ringling Bros. i Barnum & Bailey el 1996. Aquesta nova màquina permet “veure” el cos d’acròbata i sentir-se físicament l’impacte, el robatori i la recepció en una xarxa després d’un moviment més enllà més de vint metres. Aquesta famosa atracció, cent anys més tard, l’Alar The Human Arrow Feat creat per les germanes Zedoras a Anglaterra el 1890, i ungles del programa Cirque Barnum i Bailey. Propulsat per l’alliberament mecànic d’una primavera de ballesta gegant, la “fletxa” Pansy Zedora (Pary Chinery, Born Frances Murphy, 1879-1969) travessa un objectiu de paper gegant abans de recuperar les mans de la seva germana Adèle (Mary Murphy Jones, la seva El més gran) es va bolcar al trapezi, situat a uns quinze metres.

Deixa un comentari

L'adreça electrònica no es publicarà. Els camps necessaris estan marcats amb *