Hombres y mujeres-Canon

Las funamulas de Theodore de Banville, donde «El payaso saltó tan alto que le disparó al techo de lienzo y fue a montar en las estrellas», sugiere un Marco poético a esta energía bruta que se condensa en unos pocos segundos toda la dimensión de la tormenta del circo … pero también hay algo favorino en esta visión muy barroca del vuelo y la transgresión de los límites, una parte de sublime y de burlio. En la percepción de un cuerpo que juega los cohetes y las cruces al crear un arco efímero el espacio delimitado por el incendio de los proyectores.

Este apetito por el peligro, esta obsesión por cerrarla voluntariamente y preferiblemente jugando con el vacío, impregna el circo desde la creación de la Volando el trapecio y se encuentra en la invención «proyectil humano» una nueva forma de florecer. Desde el momento, el sistema de propulsión está en el punto, particularmente con el uso del aire comprimido, la disciplina continúa diversificándose, por ejemplo, el doble cañón del Zacchini o la ballesta monumental que reemplaza al barril tradicional. De Canon en el show de Airiana, La flecha humana, producida por Ringling Bros. y Barnum & Bailey en 1996. Esta nueva máquina permite «ver» el cuerpo de Acrobat y sentir físicamente el impacto, el robo y la recepción en una red después de un movimiento después de una distancia de más. de veinte metros. Esta famosa atracción, cien años después, el alar The Human Flecha hazaña creada por las Hermanas Zedoras en Inglaterra en 1890, y el clavo del programa de 1896 Cirque Barnum y Bailey. Propulsado por la liberación mecánica de una primavera de ballesta gigante, la «flecha» Pansy Zedora (Parsy Chinery, nacida Frances Murphy, 1879-1969) cruza un objetivo de papel gigante antes de recuperar las manos de su hermana Adèle (Mary Murphy Jones, su El mayor) se volcó en su trapecio, ubicado a unos quince metros de distancia.

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