homes e mulleres-canon

As funamulas de Theodore de Banville, onde “o payaso saltou tan alto que disparou o teito de lona e foi a montar nas estrelas”, suxire un Marco poético a esta enerxía bruta que se condensa en poucos segundos toda a dimensión da tormenta do circo … pero tamén hai algo que fella nesta visión moi barroca do voo e da transgresión dos límites, unha parte de sublime e de derisoria Na percepción dun corpo que xoga os foguetes e cruces creando un arco efémero o espazo delimitado polo incendio dos proyectores.

Este apetito para o perigo, esta obsesión por pechar de forma voluntaria e preferible xogando co baleiro, impregna o circo desde a creación do Voar trapecio e atopou na invención “proxectil humano” unha nova forma de florecer. Desde o momento no que o sistema de propulsión está no punto, particularmente co uso do aire comprimido, a disciplina segue diversificándose por exemplo o dobre canón do zacchini ou a monumental ballesta que substitúe ao barril tradicional. De Canon no espectáculo aéreo, A frecha humana, producida por Ringling Bros. e Barnum & Bailey en 1996. Esta nova máquina permite “ver” o corpo de Acrobat e sentir físicamente o impacto, o roubo e a recepción nunha rede despois dun movemento a distancia de máis que vinte metros. Esta famosa atracción, cen anos despois, o alar frecha Humano fazaña creado polos Zedoras irmás en Inglaterra en 1890, e prego do programa de 1896 Cirque Barnum e Bailey. Impulsado pola liberación mecánica dunha primavera de ballesta xigante, a “frecha” Pansy Zedora (Chinery Pary, nacida Frances Murphy, 1879-1969) atravesa un obxectivo de papel xigante antes de recuperar as mans da súa irmá Adèle (Mary Murphy Jones, o seu máis vello) anulado no seu trapecio, situado a uns quince metros de distancia.

Deixa unha resposta

O teu enderezo electrónico non se publicará Os campos obrigatorios están marcados con *