Operador de gabinete en Quebec (Galego)

por Dubord, Céline

Artesanía de gabinete fixando o brazo dunha cadeira. Imaxe fixa da National Film Board (NFB) extraída da película en documento complementario. © Onf e Patrimonio Cultural Enciclopedia de América francesa.'une chaise. Image fixe de l'Office national du film (ONF) tirée du film se trouvant en document complémentaire. © ONF et Encyclopédie du patrimoine culturel de l'Amérique française.

O gabinete artesanal é unha das artesanías que atravesou os séculos, guerras e revolucións industriais, para alcanzar, case milagrosamente, ata o terceiro milenio. O gabinete de Quebec, aínda que novo, mergulla as súas raíces nas tradicións antigas. Como os nosos antepasados tiveron que domar a inmensidade do noso territorio, desde o inicio, os primeiros marceneiros Quebec tivo que aprender a si mesmo e confiar na súa propia determinación. A adaptación, a destreza, a paciencia, a habilidade, a habilidade ea vontade de facer ben se fan característicos dos nosos pioneiros. Cada Ombec Gabinete de Quebec reflicte así a adaptación desta comunidade a todas as épocas da súa curta existencia.

Artigo dispoñible en inglés: Pronto

A evolución do título Designando a profesión GetterMaker

A transmisión de coñecementos e técnicas de artesanía no mundo pre-industrial sempre foi proporcionada por dispositivos como o compañeiro e, a partir dos asentamentos establecidos hai varios miles de anos. Isto é para todas as artesanías, utilizan lume (vidro, cerámica, metais, etc.) ou madeira (carpintería, carpintería, escultura, fabricación de gabinete, marquetería, etc.). A evolución das técnicas e materiais, así como a de gustos e necesidades, asegurou que co tempo, apareceron novos comercios mentres que outros desapareceron.

O traballo da madeira ten por moito tempo confinado á construción de grandes obras, en forma de pezas masivas. Entón, podemos pensar que son os carpinteiros que fixeron o primeiro mobiliario.

Nicolas The Armessin, Carpenter ClothingMaker. © Museo Stewart'Armessin, Habit de Menuisier Ébéniste. © Musée Stewart

A denominación de Huchier-menuisier aparece oficialmente en París o 4 de setembro de 1382. ata o século XV, os reis, os nobres e os grandes burgueses pasaron a súa Mobles ordena a este comercios a fin de aumentar a suntuusness das súas posesións e, máis particularmente, mellorar a súa calidade de vida. Ao redor de 1475 aparece a denominación de Carpenter, que se entrega aos que se dedicaron á fabricación de mobles e ao deseño interior da vivenda. Dous tipos de carpinteiros foron entón distinguidos: os carpinteiros de Grande Cognées, tirando o seu nome do Cogné (AX), a súa principal ferramenta de formación, especialistas na execución do marco de vivenda e os Charpentiers of Little Cogné, ad Adoning a máis menús E quen, polo tanto, tamén foron nomeados Huchiers-Carpenters.

Foi no século XVI que as especializacións están especificadas. Hai o carpinteiro de construción, especialista en aplicacións de madeira para a planificación do fogar e o carpinteiro de mobles. No século seguinte, os Huchs deron o seu lugar aos carpinteros da época, é dicir, os Charpenters de Little Cogné.

Naquela época, debido ao desenvolvemento do transporte marítimo, ademais do carballo e nogueira, que eran a madeira tradicional dos mobles, engadiu bosques exóticos, como o ébano. Tamén é obra de Ebony que a designación dos que o traballaron baixo o nome de “Ebony Carpenters”, que rápidamente simplificou en “ebanistas”. Así, no sentido clásico do término, o ebanista é o herdeiro dos artesáns que traballaron Ebony no século XVI, entón o chapado deste mesmo espécime de madeira nos séculos XVII e XVIII.

En 1744 , Os estatutos da Corporación Carpenters, confirmado por Louis XV, oficializáronse a comunidade de “Master Gabinete Carpinteiros” e recordou a obriga de que marcaran os seus traballos. Estas marcas particulares ás veces complementan as iniciais de JME que significaban “Os gabinetistas de carpinteiros dos xurados”.

Hoxe en día, en Quebec, o título do ebanista é compartido en dúas cualificacións de traballo: Aprendizaxe (e) e artesanía (e) Gabinete. Estas decisivas non deben confundirse cos valores de carpinteiro, capataz de ebanistería ou operador de máquinas de madeira.

O desenvolvemento da produción de mobles

Piñeiro tingido canadense conveniente, con personaxes franceses e inspirados en inglés, ao redor de 1770-1800.© rom'inspiration française et anglaise, vers 1770-1800. © ROM

O gabinete de Quebec atrae principalmente as súas influencias de Francia, que colonizou o territorio por 150 anos, de Inglaterra, que conquistou a Nova Francia en 1760 e os Estados Unidos, Especialmente a partir de 1780. A historia dos comercios e know-how de Quebec comeza coa colonización de América por Francia. Caracterízase por unha dependencia cara á nai e unha debilidade da economía de Nova Francia. Ata 1760, a influencia francesa será directa. Os intercambios regulares con Francia xogarán en moitos plans, incluíndo o dos mobles. O mobiliario é funcional, sólido e útil.

Desde os inicios da colonia a uns 1870, o recheo do mobiliario é esencialmente doméstico e é compartido entre os carpinteros, os carpinteros e outros artesáns da madeira. A produción está por riba de todo funcional, sinxelo, sobria, sendo feito á sala e por encargo. Os artesáns derivan a súa inspiración dos mobles europeos importados pola burguesía.

A principios do século XIX, consecuencia da expansión demográfica eo crecemento da colonia, a produción a pequena escala comeza a xurdir segundo o necesidades dunha poboación máis próspera. A fabricación de mobles sofre grandes transformacións e a demanda está experimentando un aumento substancial, obtendo a mutación gradual de certos talleres artesanales (empregando algunhas persoas) en fábricas (máis de cinco empregados). O mobiliario aínda está manufacturado manualmente, coa diferenza de que a súa venda permite unha renda extra para a familia.

anuncio de Ma Bélanger, Cabiner, opinión pública, 1870. © Biblioteca e Arquivos Canadá'Opinion publique, 1870. © Bibliothèque et Archives Canada

Despois do primeiro trimestre do século XX, estamos testemuñando o aumento da produción comercial, boom relacionado co traballo que se fai en as fábricas. Por exemplo, a fabricación de mobles de William Drum (1808-1876) naceu en 1832 na cidade de Quebec. De 1860 a 1870, o tambor fabrica cadeiras de tipo Hitchcock, pintura de madeira con stencil; Produce preto de mil cadeiras por semana, con mulch ou cana. Ademais, realiza o mobiliario da suite do Príncipe de Gales en Quebec City en 1860, así como o mobiliario de Rideau Hall, residencia do gobernador xeral de Canadá en Ottawa. Dous anos máis tarde, realiza o mobiliario do Banco Nacional situado na rúa St. Pierre en Quebec City. En 1873, William Drum Factory ten 200 empregados.

Drum Principal concurrente, Philippe Vallière (1832-1919) Pon un establecemento máis modesto que se especializa no Fine Gabinete e Gran Premio. Ten 97 empregados, incluíndo 10 mulleres. A súa empresa está sentada Sieves St. Vallier, cidade de Quebec. En 1871, ofrece aos mercados de Montreal, os cantóns de Brunswick Oriental e New Brunswick e New Brunswick. En 1889, a súa radiación esténdese ao leste máis aló do príncipe Edward Island e ao oeste en todas as provincias. Eluebrou os pisos da Suite Vice-Royale na Ciudadela de Quebec e, en 1883, os do castelo de Frontenac. Ao mesmo tempo, François Gourdeau tamén é un mobiliario-rustler e propietario da fabricación que ten o nome da escaleira da costa de Abraham en Quebec City. En 1870, ademais do mobiliario, ofrece servizos de cortina, colchóns e camas de plumas, resortes e lagoas acolchadas, colocación de tubos prelados e cornic.

Representación dun cómodo interior burgués, o mundo ilustrado, 1900. © Banq'un intérieur bourgeois confortable, Le Monde illustré, 1900. © BAnQ

Ao lado da metrópole, Owen McGarvey ( Ao redor de 1821-1897), de orixe irlandesa, considerado como o maior fabricante de mobles en Montreal, instálase definitivamente en 1863 na esquina de McGill e Notre-Dame Streets. É especializada na fabricación de secretarios e bibliotecas e deseños de 12.000 a 15.000 mobles ao ano. Finalmente, teña en conta que o membro fundador do Instituto Montreal de Artisans, John Hilton, é fabricante de mobles e exporta o 40% da súa produción de gaspé a Sarnia. Deseñou o mobiliario de Vardon e Hogan do Hotel Ottawa. A influencia de artesáns Quebec é importante.

Estes grandes fábricas normalmente contados un a cinco pisos ea súa produción foi feito en varias etapas. O mobiliario volveuse estandarizado e fabricado por un conxunto de artesáns, os aprendices convertéronse en traballadores asalariados.

Ata entón, os artesáns sen alento deben loitar contra a industria do mobiliario. Os consumidores abandonan armarios artesanales, preferindo produtos manufacturados. A fabricación de mobles entra na idade industrial e o crecemento é bastante lento ata a década de 1920.

a idade de ouro da ebanista de Quebec

Fachada da escola do mobiliario de Montreal. © Onf e Patrimonio Cultural Enciclopedia de América francesa.'École du meuble de Montréal. © ONF et Encyclopédie du patrimoine culturel de l'Amérique française.

Algunhas iniciativas felices dar un impulso aos artesáns do mobiliario. En 1937, o goberno de Quebec lanza o seu gran inventario de recursos naturais. Gérard Morisset e Jean-Marie Gauvreau abordarán o inventario do patrimonio artístico. Ese mesmo ano, Athanasius David, secretario da provincia, fundou unha institución importante para o desenvolvemento de comercios artesáns: a escola de mobles de Montreal. Jean-Marie Gauvreau, formado en Francia na escola de Boulle, será o primeiro director. A partir dese momento, a industria do mobiliario está crecendo sen problemas.

Ata 1945, a institución está experimentando unha idade real de ouro por mor da calidade excepcional dos seus profesores. Os esforzos de Jean-Marie Gauvreau e os seus alumnos farán a escola para inculcar unha nova dinámica contemporánea. A modernidade, representada por artistas emblemáticos como Marcelle Ferron, Charles Daudelin e Alfred Pellan, dá impulso á artesanía de arte, que florece. Mobles que realizan beneficios deste desenvolvemento e faise moi importante a principios dos anos cincuenta.

Sobrevivir no momento de “Kit Furniture”

De 1975 a 1985, a competencia de produtos de exportación é forte. A crise económica da década de 1980 leva a unha caída radical na produción de mobles. Os artesáns deben atopar novos nichos ou aceptar desaparecer.

Sillón

enfrontado con todas estas presións, l Creator Craftsman trata de non opoñerse ao pasado e ao presente, á man e á máquina: combinan para crear produtos de pequenas series. Ambos tipos de produción se complementan entre si, cada unha respondendo a diferentes necesidades de consumo. Durante os próximos dez anos, a maioría das veces é costume que o artesán creativo exerce a súa arte. Debido ao sabor dos seus clientes, algúns fabricantes de armario permanecen case sempre confinados na reprodución de mobles antigos. Outros se especializan nun estilo: Louis XIV, Louis XV, Imperio, por exemplo. Aínda outros farán que o gabinete artesanal. Creador Artesano convértese en emprendedor e comete persoal adestrado e cualificado. O coñecemento transmítese a partir do alumno a un estudante.

O deterioro da economía obriga á aparición das asociacións agrupando artesáns da artesanía. Grupos de interese especializados como o Consello de Artesanía, a Asociación de Patrimonio Viviente, Centros de Formación Profesional, Universidades, Centros de Interpretación, Museos Trigger Safeguard Operations para garantir a sostibilidade ás técnicas. E coñecemento ancestral.

O Consello de Artesanía obtivo recoñecemento oficial En 1988 como un órgano encargado de defender o copyright dos artesáns creativos no contexto de calquera actividade de difusión. Catro anos máis tarde, os oficios artísticos son recoñecidos como unha industria cultural por dereito propio e, a partir de 1994, os representantes dos oficios das artes poden sentarse no consello de administración da Corporación de Desenvolvemento de Negocios Cultural.

a arte do artesanco de gabinete

estudante da escola de mobiliario realizando unha acuarela que leva unha cadeira modelo. © Onf e Patrimonio Cultural Enciclopedia de América francesa.'École du meuble réalisant une aquarelle en prenant une chaise pour modèle. © ONF et Encyclopédie du patrimoine culturel de l'Amérique française.

Cal é o know-how que distingue o artesán do armario? Que queremos dicir con “armarios de arte”? A natureza do traballo do gabinete é fabricar e reparar mobles ou obxectos de mobles en madeira, por derivados de madeira ou outros materiais compostos. Na produción do Consello de Ministros, hai dúas categorías de mobles: o armario actual e os mobles da arte. Con todo, a demarcación precisa entre o ebanista “Art” do que non é difícil de determinar.

Como todos os comercios de arte, o gabinete de arte é o último enlace dunha cadea rota pola sociedade do consumidor, na que é case un anacronismo. Para garantir unha certa eficacia de custos, o ebanista debe producir os mobles de xeito rápido e a prezos competitivos, mobles para os que moitas veces se dan a subcontratación (acabado, marquetería, escultura, etc.). É por iso que é común que o prezo de custo dun mobiliario de “arte” sexa menor que o seu valor real. Poucos contratistas están dedicados só á creación contemporánea.En resumo, a principal dificultade que o ebanista está experimentando no feito de que é creativo e fabricante, artista e empresario.

un know-how renovar e protexer

DIV >

Mobiliario de bambú pequeno, Creacións Chantal no xurado 2007 da exposición anual do Instituto Ebbolic de Quebec'Exposition annuelle de l'Institut québécois d'ébénisterie

Hoxe en día, os ebanistas traballan en fabricación de mobles ou industrias de reparación, no campo da contratista de ebanistas onde están por conta propia. Asumen moitas tarefas, xa que evaluando o custo dos materiais ata o acabado de mobles. O ebancerMaker tamén é capaz de reparar e restaurar mobles novos e antigos. Pero coa explosión de tecnoloxías, os artesáns deben loitar constantemente a ser coñecidos e recoñecidos.

Os avances tecnolóxicos na información e comunicación traídos pola globalización inflúen na cultura de dous xeitos. Contradictorio. Por unha banda, estas novas ferramentas promoven o desenvolvemento de formas tradicionais e distribución de datos e produtos expandidos. Os artesáns teñen acceso a unha multitude de produtos de todo o mundo e Internet ofrécelles un gran escaparate para expoñer as súas obras. Doutra banda, a globalización é unha ameaza de estandarización de formas de expresión, ideas e valores, en todo o planeta. Os artesáns creativos son, polo tanto, forzados a reinventar e personalizar a súa produción.

Afortunadamente, estamos presenciando unha renovación de interese para a artesanía e os produtos locais: non só pre-xubilados e xubilados Quebec compran estes produtos personalizados, Pero tamén queren, no seu tempo libre, aprender a facelas.

Todos sabemos que a contaminación leva o calentamiento global e ameazando a biodiversidade eo patrimonio xenético. Tamén sabemos que se non perpetúan o uso da linguaxe, será difícil mantelo. O mesmo vale para a artesanía. É imprescindible, para mantelos vivos, que poñemos en marcha as condicións que nos permitirán exercer-los e que incentivarán aos artesáns a facelos prosperar.

Céline Dubord
Cabiner , Presidente e Director de Actuación do Instituto de Cabinetía de Cabinetía

Boiadt, Gérard, “Cabinetry”, Art Trades (París, Empresa de alento nos artesáns), o noso 26-27 , Outubro de 1984, p. 121-122.

Bouzin, Claude, Mobles e Artesanía, desde XIII ata o século XVIII, París, Edicións do Amateur, 2003, 207 p.

de Winter, Koen, “Artesanía en 2002”, en Cyril Simard (Dir.), Traballos … da tradición á creación: Antología por un patrimonio que gaña a súa vida, Sainte-Foy (QC), Éditions Gid, 2003, p. 116-121.

Bandeira, Odette, “o artesán no traballo”, en Cyril Simard (Dir.), Trades … da tradición á creación: Antología por un patrimonio que gaña a súa vida, Sainte -Foy (QC), Éditions Gid, 2003, p. 290-293.

Dubord, Céline, dicionario terminolóxico de armarios, Quebec, Quebec Institute of Cabinetry, 2006, 489 p.

LAFRAMBOIE, Yves, NAVIDADE QUEBEC: atmosfera e decoración de As nosas fermosas casas, Montreal, edicións do home, 2003, 306 p.

Leccións, Michel, Mobles antigos de Quebec: na encrucillada de tres culturas, Quebec, edicións do home, 1999, 543 p.

Mobiliario de Michel, Québec: Catro séculos de creación, Montreal, MAN Editions, 1999, 546 p.

Lección, Michel e Hucuette Marquette, Enciclopedia de Antigüidades Du Québec, Montreal, MAN Editions, 1971, 526 p.

Palady, Jean, o antigo mobiliario de francés francés, Saint-Laurent (QC), Pierre Editions Tisseyre, 1971, 411 p.

Saint-Pierre, Louise, Quebec Bibliografía de artesanía y artesanía (1689-1985), Quebec, Centro de formación y consultoría en Trades Arte, 1986, 205 p. Vexa p. III-VIII.

Simard, Cyril e Jean-Louis Bouchard, Quebec artesanía, vol. 4: encaixe, feltro, mamadas, violín, bordado, cestería, Montreal, edicións de home, 1985, 511 p.

Tremblay, François, “Artesanes du Québec”, en Cyril Simard (Dir.), Trades … da tradición á creación: Antología por un patrimonio que gaña a súa vida, Sainte-Foy (QC), Éditions Gid, 2003, p. 72-85.

Tremblay, Gynette, “Breve marcas históricas de comercios e know-how”, en Cyril Simard (Dir.), Tradades … da tradición á creación: Antología a favor dun Patrimonio que gaña a súa vida, Sainte-Foy (QC), Éditions Gid, 2003, p. 86-93.

Turgeon, Raynald, “Patrimonio Inmaterial: unha área privilexiada de crecemento”, en Cyril Simard (Dir.), Traballos … da tradición á creación: Antología por un patrimonio que gaña a súa vida , Sainte-Foy (QC), Éditions Gid, 2003, p. 334-340.

Documentos complementarios Os documentos adicionais requiren un complemento para ser visto

Video
  • Mobles Manufacturing (Mute Film) Esta película presenta unha exposición de roupa de mobiliario antigo no Castle Ramezay, Montreal, en 1963. Tamén vemos a escola de mobles de Montreal, en 1947, onde os estudantes realizan cadeiras nos talleres. Os diferentes tipos de madeira utilizados, os bocetos de mobles diferentes técnicas de fabricación. As últimas imaxes mostran varios estilos de mobiliario producidos en diferentes momentos do século XX.
    Vídeo de baixa resolución – Peso: 26743 KB
    Vídeo de alta resolución – Peso: 63905 KB
    Duración: 2 min 20 segundos
Fotos
  • “3 Mobles nun só
  • a través de Canadá –
    Beauharnois: M …
  • Estudos D , un buffet
    u body up, a …
  • Estudos dun buffet de
    ux body, A …
  • Workshop interior d
    Carpintería
  • The Auger
  • o carpinteiro

noutros lugares na web

Deixa unha resposta

O teu enderezo electrónico non se publicará Os campos obrigatorios están marcados con *