homens e mulheres-canon

as funamulas de Theodore de Banville, onde “o palhaço saltou tão alto que ele atirou no teto da lona e foi para andar nas estrelas”, sugere um Quadro poético para essa energia bruta que se condensa em poucos segundos toda a dimensão da tempestade do circo … mas também há algo felliniano nesta visão muito barroca do vôo e a transgressão dos limites, uma parte do sublime e da derformação Na percepção de um corpo que desempenha os foguetes e cruzes criando um arco efêmero do espaço delimitado pelo fogo dos projetores.

este apetite para o perigo, esta obsessão para fechá-la voluntariamente e de preferência jogando com o vazio, permeia o circo desde a criação do Voando Trapéze e encontrado na invenção “Human Projile” uma nova maneira de florescer. A partir do momento em que o sistema de propulsão está no ponto, particularmente com o uso de ar comprimido, a disciplina continua a diversificar, por exemplo, o canhão duplo da zacchini ou a besta monumental que substitui o cano tradicional. De Canon no Show Airiana, A flecha humana, produzida por Ringling Bros. e Barnum & Bailey em 1996. Esta nova máquina permite “ver” o corpo do Acrobat e fisicamente sentir o impacto, roubo e recepção em uma rede depois de uma distância de mais de vinte metros. Esta famosa atração, cem anos depois, o Alar The Human Arrow Feat criado pelas irmãs Zedoras na Inglaterra em 1890, e unha do programa de 1896 Cirque Barnum e Bailey. Propelled pela liberação mecânica de uma mola de besta gigante, a “seta” amor perfeito Zedora (Chinery Parsy, Frances Murphy, 1879-1969) atravessa um alvo de papel gigante antes de capturar as mãos de sua irmã Adèle (Mary Murphy Jones, sua mais velho) derrubado em seu trapézio, localizado a cerca de quinze metros de distância.

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