bărbați și femei-canon

Funamulele din Theodore din Banville, unde „clovnul a sărit atât de mare încât a împușcat tavanul de panza și a mers să se plimbe în stele”, sugerează a Cadrul poetic la această energie brută care se condensează în câteva secunde toată dimensiunea de furtună a circului … dar există și ceva filetinian în această viziune foarte barocă a zborului și a încălcării limitelor, o parte a sublimului și a derizorii În percepția unui corp care joacă rachetele și crucile prin crearea unui arc efemer spațiu delimitată de focul proiectorilor.

Acest apetit pentru pericol, această obsesie să o închidă în mod voluntar și de preferință, jucând cu void, pătrunde în circ de la crearea Flying trapeze și găsite în invenție „proiectil uman” un nou mod de a înflori. Din momentul în care sistemul de propulsie este la punct, în special cu utilizarea aerului comprimat, disciplina continuă să se diversifice, de exemplu, cu tunul dublu al Zacchini sau al arbaletului monumental care înlocuiește butonul tradițional. Canon în spectacolul din Airiana, Săgeata umană, produsă de Bros. și Barnum & Bailey în 1996. Această mașină nouă permite „a vedea” corpul de acrobat și simt fizic impactul, furtul și recepția într-o plasă după o mișcare peste o distanță de mai mult decât douăzeci de metri. Această atracție faimoasă, o sută de ani mai târziu, ALAR-ul săgeată umană, creată de surorile Zedoras din Anglia în 1890 și unghii din programul Barnum Cirque și Bailey din 1896. A propulsat de eliberarea mecanică a unui arc de crossbow gigant, „săgeata” prăjită Zedora (parsy chinery, născut Frances Murphy, 1879-1969) traversează o țintă de hârtie gigant înainte de a prinde mâinile sora lui Adèle (Mary Murphy Jones, lui Cel mai mare) răsturnat pe trapez, situat la aproximativ cincisprezece metri distanță.

Lasă un răspuns

Adresa ta de email nu va fi publicată. Câmpurile obligatorii sunt marcate cu *