Uomini e donne-canon

Le funamulas di tedoro di Banville, dove “il pagliaccio saltò così alto che ha sparato al soffitto di tela e andò a cavalcare nelle stelle”, suggerisce a Quadro poetico a questa energia lorda che si condensa in pochi secondi tutta la dimensione della tempesta del circo … ma c’è anche qualcosa di fellina in questa visione molto barocca del volo e della trasgressione dei limiti, una parte di sublime e di derisoria Nella percezione di un corpo che suona i razzi e le croci creando un arco effimero lo spazio delimitato dal fuoco dei proiettori.

Questo appetito per il pericolo, questa ossessione per chiuderla volontariamente e preferibilmente giocando con il vuoto, permea il circo dalla creazione del Trapezio volante e trovato nell’invenzione “Projectile umano” un nuovo modo per prosperare. Dal momento in cui il sistema di propulsione è al punto, in particolare con l’uso dell’aria compressa, la disciplina continua a diversificare ad esempio il doppio cannone degli zacchini o la balestra monumentale che sostituisce il barile tradizionale. Di Canon nello spettacolo Aidiana, La freccia umana, prodotta da Ringling Bros. e Barnum & Bailey nel 1996. Questa nuova macchina consente di “vedere” il corpo di Acrobat e sentire fisicamente l’impatto, il furto e la ricezione in una rete dopo un movimento su una distanza di più di venti metri. Questa famosa attrazione, cento anni dopo, l’Alar the Human Arrow feat creata dalle sorelle di Zedoras in Inghilterra nel 1890 e unghie del 1896 Cirque Barnum e Bailey Program. Spinto dal rilascio meccanico di una molla della balestra gigantesca, la “freccia” Pansy Zedora (Parsy Chinery, Frances Murphy, 1879-1969) attraversa un bersaglio di carta gigante prima di recuperare le mani di sua sorella adèle (Mary Murphy Jones, il suo Eldest) ribaltato sul suo trapezio, situato a circa quindici metri di distanza.

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